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与亚历山大六世及其声名狼藉的子女不同,瓦诺莎在晚年积极的从事慈善工作,并得到世人的尊敬与爱戴,她于1518年去世,享寿76岁,葬礼在人民圣母圣殿举行,她受到了极高的赞誉,葬礼的等级如同一位枢机主教,连教宗都有派大臣参加,以当时来说仍是个极罕见的待遇。根据她的遗嘱,她将为数可观的财富全部捐给了拉特朗圣若望大殿。
瓦诺莎总共有4任丈夫,第一任是多梅尼科·阿利尼亚诺(Domenico d'Arignano),第二任是安东尼奥·达·布雷西亚(Antonio da Brescia),第三任是乔吉奥·德拉·克罗切(Giorgio della Croce),最后一任丈夫是卡罗·卡纳雷(Carlo Canale)。
瓦诺莎为亚历山大六世生了4个为人所知的孩子,分别是:
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在第一次探索期间,各种版本的“耶稣的生活”的作者使用不同的基本主题。在某些情况下,它旨在赞美基督教,而在别的情况中,则在反基督教。这个领域最早的著名作者是赫尔曼·雷马鲁斯(Hermann Reimarus,1694-1768年),他描述耶稣是一个不成功的政治人物,认为自己的召命是将上帝作为以色列王。Reimarus写了一部论著,文中拒绝了神迹,指责圣经作者的欺诈行为,但他没有出版这本书。后来,Gotthold Lessing(1729-1781)在Reimarus死后发表了他的论著。Baron d'Holbach (1723–1789) 并没有兴趣还原一个历史中的耶稣,他的兴趣是批评宗教。因此他写了《试观此人!——拿撒勒人耶稣的历史》(Ecce Homo - The History of Jesus of Nazareth),并于1769年在阿姆斯特丹匿名发表。这本书由乔治·休斯顿(George Houston)翻译成英文,于1799年和1813年出版,为此休斯顿(他承认自己是作者)犯下亵渎罪,被监禁了两年。
大卫·施特劳斯在27岁时拒绝所有超自然事件,将它们看作神话阐释,从而开创了对“历史中的耶稣”的搜寻。他写于1835年的《耶稣的生活》是第一部系统地分析耶稣生活故事最具影响力的作品,他试图以不带偏见的历史研究方法进行分析。施特劳斯从神话的角度看待耶稣生活中的神迹记录,这些神话记录是由于基督徒群体在重讲故事时想象出来的,从而将自然事件描述为神迹。阿尔伯特·史怀哲的《探索历史中的耶稣》(1906;1910)中认为,大卫·施特劳斯的论据“长篇大论地解释了那些陈旧的观点,它乍看起来是充满生气,但实际并非如此。”他补充说,在探索历史中的耶稣时有两个大致的学术研究阶段,即“大卫·施特劳斯之前的时期和大卫·施特劳斯之后的时期”。在大卫·施特劳斯之后出现的作品中,欧内斯特·勒南的Vie de Jesus将学术与感性的、小说心理的解释结合在一起,获得巨大成功,在三个月内重印八次。勒南将福音叙述与他的心理解释融为一体,认为耶稣在加利利宣讲了一种“爱的甜美神学”,当这种神学一旦遭遇到耶路撒冷的机制时立刻变得具有革命性。
约翰尼斯·魏斯(Johannes Weiss,1863-1914)和威廉·威尔德( William Wrede ,1859-1906)让学术界注意到耶稣事工中的末世论问题。Weiss和Wrede都是热情的反自由主义者,他们的作品旨在强调耶稣事工和教义的不寻常性质。Wrede讨论了马可福音中的弥赛亚秘密这一主题,并认为这是早期基督徒用来解释耶稣并不声称自己是弥赛亚的一种方法。
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《无名女郎的肖像》(Neizvestnaya)是俄罗斯艺术家伊凡·克拉姆斯柯依在1883年绘制的油画。主角的身份仍然未知,《无名女郎的肖像》是俄罗斯最著名的艺术作品之一,虽然一些批评家在《无名女郎的肖像》第一次展出大加挞伐,并谴责主角是一个傲慢又不道德的女人。但随著时间流逝,《无名女郎的肖像》越来越受到欢迎
这副肖像是作者晚年最得意的画作,亦是“巡回展览画派”的代表作。作者克拉姆斯柯依是该画派的组织者和领袖人物,其艺术见解在当时俄罗斯画家中颇具影响力。
《无名女郎的肖像》收藏在莫斯科特列季亚科夫画廊,而一幅《无名女郎的肖像》早期的版本则收藏在基尔艺术中心。
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