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后结构主义的代表人物雅克·德里达一方面承认文学作品表达出意义，因而是可读的；但另一方面又认为任何作品都包含着不可调和的矛盾，从而使作品的意义琢磨不定。他在《论文字学》中写道：“于是，我们从一开始就陷入了不断发展的象征符号的无动因的游戏之中。把这些象征符号联系起来的无动因的轨迹应该理解为一种运作，而不是一种状态；它是一种积极的运动，一种不断瓦解动因的过程，而不是一种一旦形成便一成不变的结构。”
后结构主义对后现代主义文学的影响同样是深远的。在法国出现的“新小说”流派，就是对后结构主义哲学在文学上的一次广泛的诠释。战后美国出现的“垮掉的一代”也深受其影响。后现代主义文学作品追求朦胧、荒谬的结构迷阵，崇尚自觉、无意识的写作方法，实际上就是后结构主义的主张。
从精英趣味到跨越精英与大众的鸿沟。后现代主义与现代主义这种高深玄妙的鸿篇巨制截然不同，不再与大众保持遥不可及的文化距离。某种意义上说，现代主义是超世的、自恋的，而后现代主义则是入世的、生活化的甚至是消费化的。到了后现代主义阶段，纯文学与通俗文学的距离正在消失。从建构深度模式到平面化追求。现代主义努力建构思想、心灵和历史的深度。艾略特、乔伊斯等们对神话的酷爱更典型地体现出现代主义对深度的渴求。后现代主义则追求深度的平面化，用物象的享乐主义取代了现代主义那种智慧的痛苦与忧郁。照博得利亚的说法，后现代无深度平面化的作品是一些五光十色的展览物，它们有表无里、有外无内、有意符无意指。与深度模式的消解相伴随的是主题的零散化。现代主义文学仍然坚守独立的自我、不可替代的人格和艺术个性。而后现代主义不仅放弃了反抗激情，而且怀疑人类精神史上存在过“中心化的主体”或者个人主义的自我，甚而宣布“主体的死亡。”后现代主义的主体和自我已零散化为碎片了。主体去中心化和自我的零散化伴随着创造性个性风格的丧失，取而代之的是拼贴和复制。
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福布斯20本最具影响力商业书籍（The 20 Most Influential Business Books）是《福布斯》杂志于2002年评选出的20世纪最后20年间最具有影响力的20本商业类书籍。20世纪80年代、90年代是经济快速增长的年代，诞生了诸如李·艾科卡、唐纳德·川普、比尔·盖茨这样的商界领袖，随之而来的是商业书籍也进入了一个快速发展的时期。
评选共分为四类，分别为管理类、叙事类、投资类和传记类，这20本书分别是：
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1985年驻岛部队撤离后，灌云县委任民兵王继才夫妇驻守该岛，1996年灌云县设置开山岛村，2006年设置界碑，2010年发布招商项目。
响水县方面，则注册了所有与开山岛的商标，开山岛被响水县认为是该县乃至盐城市唯一的海岛。
20世纪80年代初，开山岛由中国人民解放军驻守。1985年部队撤出后，交由地方武装部门管理，成立了开山岛民兵哨所。
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