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赫斯特鲜有解释《生者对死者无动于衷》的意义，故艺术评论家和学者等试图分析作品的用意。艺术评论家萨尔曼·汗、史堤芬·朱克和贝丝·哈里斯相信作品是「面对死亡」，盖因在世的人是无法完全理解死亡的，而作品正正在观众面前呈现出一条已经死去的鲨鱼。同时，他们又认为赫斯特尝试用甲醛溶液保存鲨鱼但最终牠还是变质并非设计缺乏，而是企图表现出血肉之躯如何也逃不过死亡的必然性。艺术学者路克·韦指作品是想带出自然与资本主义的对立，他认为鲨鱼是一种令人生畏的动物，也代表人们对无法驾驭自然的恐惧。在资本主义下，人们得到财富，生活从而得到保障。可是，人们至今依然无法完全克服自然灾害带来的威胁，正如观众依旧会对于作品的鲨鱼感到吃惊一样。艺术评论家罗伯达·史密丝则提出相反的意见，她觉得鲨鱼本是一种可怕的生物，但当观众发现作品中的鲨鱼已死之时，就会感到牠吓不到人，用意为观众带来思想上的冲击。

另一方面，《生者对死者无动于衷》还带来两极的评价。萨尔曼·汗对该作赞不绝口，指当他首次看到此作时只觉得它是科学馆的展品，然而当与标题结合后，他就明白到该作是件艺术品，并令「陷入深思」。史堤芬·朱克也认为作品的标题改得好，当他看完标题后就看到作品的鲨鱼后就因「物理和诗意的撞击下产生矛盾」，令人对作品留下深刻印象。透纳奖评审安德森·钟斯忆述他在1992年首次看到此作时即被「像活的一样」的鲨鱼吓倒，又形容作品是「激动人心」的。英国免费报章《Metro》的专辑作家安·李甚至认为此作是1990年代英国艺术的标志。

并不是所有人均喜欢此作。艺术评论家Robert Hughes (critic)认为该作论激进而言根本不及文艺复兴时期的画家委拉斯盖兹的作品，故指《生者对死者无动于衷》是为过誉，更是一种「文化亵渎」。评论家Quentin Letts在《每日邮报》指《生者对死者无动于衷》的主题是死亡，然而这种命题已被讨论过无数次，并不是什么新鲜事。评论家朱利亚·斯伯丁直言此作不是艺术品，又在其著作中反讽米高安哲奴显示不是艺术家，因他不会把鲨鱼放在玻璃柜。在2003年，Stuckism International Gallery展出一个同样以鲨鱼标本为主题，名为《死鲨鱼不是艺术》（A Dead Shark Isn't Art）的展品。反概念主义者声称这条鲨鱼是于1989年被迪奇区一家电器店的东主所捕获的，此后他把鲨鱼挂在其店舖，直至近期标本才转到美术馆的。反概念主义者指他们是想通过《死鲨鱼不是艺术》来道明《生者对死者无动于衷》并非艺术品，以及赫斯特或许是受电器店的鲨鱼标本启发才构思出此作。

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塔莫·库特斯（Tarmo Kõuts ）爱沙尼亚海洋科学家，1989年毕业于塔尔图大学，曾效力于北大西洋公约组织科研机构，2018年中共中央军委联合参谋部情报局通过智库的名义招募库特斯，通过2万美元的金钱报酬、到亚洲国家免费旅游、豪华住处、米其林餐厅的食品换取情报。当时，库特斯的工作内容有限，并未泄露军事情报。2020年9月9日被爱沙尼亚政府逮捕，2021年3月21日因为中华人民共和国从事间谍活动而被判刑3年。

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1982年，NBC开播《TalkNet》电话访谈节目，由布鲁斯·威廉斯（Bruce Williams）、伯纳德·梅尔策（Bernard Meltzer）及萨利·杰茜·拉斐尔（Sally Jessy Raphael）主持。《TalkNet》填补了NBC各分台在晚间时段的节目空缺，也允许各分台在节目前后自行播出广告。该节目并未获得较高收听率，但其节目形式对全国性电话访谈广播节目有一定影响。该节目直至20世纪90年代NBC广播网转手数次后才结束播出。

1986年，通用电气收购NBC后，发现NBC广播部门长期未有盈利，认为其广播事业与他们的长远发展不符。加上FCC不允许通用电气公司在美国同时拥有电视网和广播网，1987年，通用电气将NBC广播网络运营权和商标出售给Westwood One (1976–2011)公司（2011年停播前曾为美国最大的广播网络，为哥伦比亚广播公司的广播子公司），而NBC旗下的所有广播电台也被分别出售。NBC广播网络（NBC Radio Network）作为一个广播节目服务的名称不复存在，而只作为Westwood One的一个商标。

Westwood One收购NBC广播服务后，不断削减其播出时长，以至于在1989年停播综艺节目《永恒之夜》（The Eternal Light）后，NBC广播服务变成纯新闻广播，并与Westwood One于1985年收购的互动广播公司合并。自此，两个网络每天在美国东部时间6:00-20:00播出节目。不过两个网络的节目及运营相对独立，除晚间新闻节目和周末的节目外，其他时间段的节目基本不同。1999年5月17日，在互动广播公司停播后，NBC广播服务再次缩减，改为在工作日早晨五时至十时（美国东部时间）播出，由CBS广播网的员工操作。

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