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习书初学唐欧阳询楷书，次及北魏〈张猛龙碑〉。接触篆刻后，知篆书为刻印之基础，陆续搜集篆书名帖、名迹而多加临摹，又兼临苏东坡及东汉诸碑，并习黄山谷笔法，从中获得许多养分。1943年与沈尹默、曾克耑、乔大壮、潘伯鹰等人在重庆举行癸未书法展览。1959年与陈定山、王壮为、傅狷夫、张隆延、丁念先、陈子和、朱龙盦等，合组「十人书会」，先后在国内外展出。也曾和王壮为、张隆延组成三人书法联展，在欧美展出；与江兆申在东京举行金石书画联展，均获好评。其书法作品，各体皆有，表现古雅，规矩安静。

10岁时学习篆书，初学吴大澂，继学赵之谦、黄牧甫。14岁时始习篆刻，以家藏《小石山房印谱集》为范本，用小笔，研朱砂，于纸上摹描。18岁起，在长沙、南京、上海、杭州西冷印社，陆续买入陶斋藏印、皖浙各家及吴昌硕、王福厂、唐醉石的印谱。28岁到重庆，住在青年会和乔大壮及其弟子蒋维崧隔室而住，论字论印。40岁以后致力元明朱文印，兼及唐宋官印。晚年亦常作古玺。印作妥贴稳定，布局古雅，刀法利索。

* 《曾绍杰印存》（台北，曾绍杰，1956年6月出版）

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场地规则二垒安打（Ground rule double），又称场地二垒安打，是棒球术语，指棒球在界内越过全垒打墙，但不是直接飞过，而是弹跳过去的状况下，打者可以上到二垒，连跑都不用，记一次二垒安打，垒上的跑者各自推进两个垒包，代表一垒跑者只能上三垒，二垒及三垒跑者可回本垒得分。

* 芝加哥小熊主场（瑞格利球场）：瑞格利球场的特色是它布满常青藤的外野墙。每年赛季中常青藤茂密的时候，经常会有球被打入枝叶之中。这种情况下，外野手可以向裁判示意，裁判会根据情况判为场地二垒规则安打。（如果外野手选择去找寻球，则打击球员可以选择继续跑垒。）

* 坦帕湾光芒主场（纯品康纳室内球场）：当球被打到并卡在猫道上，依据是否出界来判断。如果在界外，记一个好球；如果在界内，记一支场地二垒安打。

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华秋苹是江苏省无锡县荡口镇人，生于清乾隆四十九年（1785年）十二月初八日，自幼就对篆刻十分有兴趣，钻研了二十几年。他的作品有汉代玉刻的风格。嘉庆十八年（1813年）奉父嘱与二弟文杏、三弟文模、堂弟文楷4人辑录族谱和地方志中关于无锡华氏的资料，编撰《华氏贞节略稿》，为该家族的相关研究提供了资料。

嘉庆二十一年（1816年），他将作品集为《秋苹印草》，每件作品旁边都标示如何雕刻、提示技巧。同年春天，他邀请兄弟、族人成立诗文音乐社「二柳村庄」，并将社友的作品辑成《二柳村庄吟社诗卷》付梓。

华秋苹和他的兄弟也会演奏古琴、琵琶等乐器，琵琶以华秋苹弹得最好，他自己还会唱昆曲。他在嘉庆二十三年初刊的《借云馆小唱》是将江南民间曲牌采谱后编辑，再加上一些演唱论述而成，为现在明清时期江南民间音乐研究的重要资料。同年又与其七弟华文桂等人一起编撰《琵琶谱》3卷，是中国第一部正式出版的琵琶曲集，曲集兼收南、北两派传谱，标注把位、指法，如直隶王君锡传谱《十面埋伏》等，对琵琶曲的整理、传播和弹奏艺术的流传都帮助甚多。后人称此书为《华氏琵琶谱》或《华秋苹琵琶谱》。华秋苹亦擅长国画、书法，甚至通医术，曾和另外两名弟弟合著《喉科秘书》等医书。华秋苹逝于咸丰八年（1858年）四月初三日，享寿73岁。

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