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对于这首俳句，芭蕉本人非常满意，相信其会获得好评，而他的弟子支考对这首作品的称颂也有很大的作用。支考在1719年（享保4年）写的《俳谐十论》中』写道“貌似句中没有感情，但其实带着寂佗的风情，富有风雅的趣味”，这一论点也是后世较为普遍的主流观点。但在芭蕉同一时代，也并未得到了其他俳人理解，例如在前述的《晓山集》中就没有得到充分的肯定。此外也有一种传说，这一充满禅味的俳句是芭蕉拜访其禅师佛顶的时候所产生的灵感，这一说法见于《芭蕉翁古池真传》（春湖著、庆应4年）。

作为俳句近代化的大力倡导者正冈子规在其《古池句辩》（《ホトトギス》1898年10月号）中明确否定了这种神秘化，重新审视了这一作品。这篇文章采用了一对虚拟的主客对答的形式，对于客人所提出的“为何古池句如此广为人知？”的问题，主人一边介绍了俳句的历史，也明确肯定了芭蕉从普通无奇的蛙跳水塘这一画面中体验到曼妙意境这一划时代的文学成就。子规一方面肯定了这作品是俳句历史上的里程碑，但并不认为这代表了芭蕉的最高水平。

山本健吉在《芭蕉 ―鉴赏与批评》（1957年）中提及：相对于在俳句起首用棣棠而将视觉形象进行并列的表现手法，古池的表现往往会更能把握直觉且调动起听觉的想象力，与后半段的深层次意识结合起来，有更丰富的层次感。此外，这一俳句直击“以笑为本愿的俳谐师的心灵盲点”，对于芭蕉而言，这首俳句发挥了对许多人的启蒙作用。在目前绝大多数日本人都有机会看到这个俳句，可以说，“现代日本人对俳句的理解往往都起始于古池这句”。

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木下圭介（丰川悦司饰）丧妻，成为单亲爸爸照顾女儿美雨（芦田爱菜饰）和她一起生活。他辞去了大型建筑公司的工作，在下町的金属加工工场「中村产业」当技师，并担任少年棒球队的教练。圭介性格开朗受周围的朋友及同事爱戴，与女儿一起过著快乐的生活，但渐渐变得容易忘记事情，某天他被诊断患上早年性阿兹海默病，亦即脑退化症或老人痴呆症，开始改变二人的生活，但加深了二人的亲情，一起跨越障碍。

八年前他离开大型建设公司，带著刚出生的女儿来到小型金属加工厂「中村产业」工作，生性怕昆虫，每当周末时，就会自愿成为小学棒球队教练。每晚都会讲床边故事给女儿听。

木下美雨 (7 → 8) - 芦田爱菜

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阿乐满（Norwood Francis Allman，2月28日），美国律师，1916年至1950年间在中国定居30年左右。

阿乐满出生于美国维吉尼亚州富兰克林县，1915年从维吉尼亚大学毕业。1916年美国驻中国公使馆翻译学生身份来到中国。此后曾担任过美国驻安东、南京、天津、济南、上海、重庆副领事。1921年，任美国驻上海领事、上海公共租界会审公廨任陪审推事。1922年与人合作创立律师事务所。1923年加入万国商团并任商团美国骑兵队队长。1926年又任上海扶轮社社长。1936年又与人合作创办律师事务所。抗日战争期间，曾任公共租界工部局董事、《申报》总编辑（挂名）、《大陆报》社长。太平洋战争爆后后在香港被日军关押。六个月后被遣返回美，出任战略情报局东亚局主任。战后回到中国任律师，中华人民共和国成立后返美。其后至1981年间在曼哈顿定居。

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