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增祺（1919年），字瑞堂，伊拉里氏，满洲镶白旗人，为中国清朝官员。

初为密云驻防，以佐领调黑龙江，佐练兵事，历至齐齐哈尔副都统。光绪二十年（1894年），署将军。光绪二十四（1898年）年，擢福州将军，充船政大臣，兼署闽浙总督。同年，任盛京将军。光绪二十六年（1900年）俄国除参与八国联军对华作战外，还调集十几万军队，以保护东清铁路为名，并借口増祺支持义和团闹事，大举入侵中国东北地区。俄军攻陷奉天省（今辽宁省），一度将増祺关押于民居中。增祺在其胁迫下，派代表周冕与俄国代表签订《奉天交地暂且章程》九条，规定俄军驻防奉天等处，该省清军一律解散，将军要听命于俄方“总管”。但清政府拒绝批准，并将增祺革职。旋仍留任。1903年10月28日，本来已经按照条约撤退的俄军士兵千余人回到奉天，再次拘押増祺。光绪三十一年（1905年），丁忧免职。任内曾招安张作霖，并任其为游击马队管带。光绪三十三年（1907年），授宁夏将军。

宣统元年（1909年）迁广州将军。1910年10月29日－1911年4月14日期间，奉旨接替袁树勋署理两广总督。全名为「总督两广等处地方提督军务、粮𫗵兼巡抚事」的该官职，是兼辖广西地区的广东、广西两省之最高统治者，亦为清朝封疆大吏之一。

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非裔玻利维亚人，是指祖先是来自撒哈拉沙漠以南黑非洲的玻利维亚人，非裔是指他们身上带有非洲如宗教，音乐，语言，艺术和阶级等文化遗传。非裔玻利维亚人被该国政府公认为玻利维亚的组成民族群体之一，并由一位国王带领，这个国王的祖先可追溯到在中世纪期间在非洲的一位君主。现在非裔玻利维亚人人口估计有25000人。

在1544年，西班牙的征服者在玻利维亚里科山的波托西发现银矿，差不多同时立即奴役当地土地印地安人为他们开采，但他们很快因过劳和疾病大批死亡。西班牙人开始寻找一个新的劳动力来源，到十七世纪初，西班牙矿主和男爵开始大批引进非洲奴隶，以帮助那些仍然有能力的当地人开采银矿。

在矿山工作的一些黑奴存活不到几个月。许多土著和这些非洲工人都短命是因他们在矿场工作时吸入的有毒的冶炼厂烟雾和汞蒸汽，这些奴隶平均在矿山工作4个月。因此他们在离开地底时必须蒙上眼睛，以保护他们的眼睛，因这些眼睛已适应黑暗环境。

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这些组曲后来被命名为 “法国”（首次记录是在1762年腓特烈·威廉·马尔普格的作品中）。同样英国组曲也是后来才有的称呼。巴赫的传记作者约翰·尼古拉斯·福克尔为大众普及了这一名称，他在1802年的巴赫传记中写道：“人们通常称它们为《法国组曲》，是因为它们是以法国的方式写成的。”然而这一说法并不准确，是因为与巴赫的其他组曲一样，它们大体上遵循了意大利式作曲方法的惯例。这些组曲现存没有确定的手稿，不同手稿的装饰音在类型和程度上都有差异。第一组曲（D小调）和第三组曲（B小调）的圆舞曲是法国风格，其他四组曲的圆舞曲都是意大利风格。不管如何，巴赫在作品中也采用了与法国风格不同的舞蹈动作（如第六套曲的波洛内兹）。通常在阿勒芒德之后速度较快的第二乐章会被命名为courante（即库朗特舞曲，下同）（法国风格）或corrente（意大利风格），但根据巴赫目录列表中的所有这些组曲中，第二乐章都被命名为courante，如此支持了这些组曲是 “法国 ”的说法。有些流传下来的手稿的标题是“Suites Pour Le Clavecin”（键盘乐器组曲，法国式命名），这可能是传统上导致称它们为 “法国 ”组曲的原因。

在其他的一些手稿中，还有两首组曲，一首是A小调（BWV 818），另一首是降E大调（BWV 819），与我们熟悉的六首组曲有关。巴赫的《键盘乐器-训练》中第二部分出版的《法国风格序曲》（BWV 831）是一首法国风格的组曲，但与法国组曲没有联系。有些手稿中的乐章在其他抄本中没有，可能是误传。

第四组曲也有另一个版本作为BWV 815a出版，其中包括三个额外的乐章：前奏曲，第二个加沃特舞曲和一个小步舞曲。

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