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中央竞马经典三冠（中央竞马クラシック三冠）是指由日本中央竞马会（JRA）举办的三场G1系列比赛，即皐月赏、东京优骏（日本德比）和菊花赏，此外只限母马参赛的樱花赏、优骏牝马和秋华赏则被称作「母马三冠」（牝马三冠）。

中央竞马经典三冠是以英国赛马三冠为原形，由日本中央竞马会举办且仅限已被其登录注册的3岁（此前为4歳）国产公马或母马参加的三场中央竞马比赛：皐月赏、东京优骏（日本德比）和菊花赏。而仅限母马参赛的樱花赏、优骏牝马和秋华赏则被称作「母马三冠」。这六场比赛原则上不允许阉马参赛，因此经典三冠长期以来一直被认为是考察种马和育种马能力的选拔赛。后来为了促进中央和地方竞马的交流，JRA在1995年批准符合特定资格的地方赛马参赛。此外从2001年开始，随著日本赛马迈向国际化，日本中央竞马会亦在一定条件下逐步解除了对外国产马参赛的禁令，此举也导致International Cataloguing Standards Committee（ICSC）在2007年正式认定经典三冠符合国际一级赛资格，而其他大大小小的2岁、3岁马限定Group races也陆续被ICSC分级。截至2022年，ローブデコルテ (竞走马)（2007年优骏牝马）为唯一一匹获得过经典三冠或母马三冠其中任一的外国产马，此后便没有任何外国产马参战此六场赛事。

最初，日本中央竞马会为了赛马的国际化而在1992年制定「缓和外国产马参加限制八年计划对策」（外国产马の出走制限缓和策8年计画），但由于日本国内育马业者的强烈反对，原先对包括三冠在内的クラシック (竞马)解禁被迫推迟。面对如此窘境，JRA在1996年决定举办专为无法参加经典赛的外国产马而设的比赛——NHK一哩赛，事实上这场有著「圈外德比」（マル外のダービー）之称的赛事在首届举行时，18匹参赛马中便有14匹产自外国。部分马主在「圈外」解禁之下，引入了トニービン、ブライアンズタイム和周日宁静等外国种马，令内国产马兴起。由东来兵所生的テレグノシス在2002年夺得NHK一哩赛的冠军，为首匹获得该奖的内国产马，从此开始内国产马便连战连胜，外国产马上一次获胜更需追溯至2001年的クロフネ。此外，周日宁静也培育出许多成功的马匹，其后代在经典赛中大放异彩，无论是草地、泥地还是长距离都具不错的成绩，其中下表的大震撼、黄金巨匠、コントレイル (竞走马)和杏目便分别是其儿子、孙子和孙女。

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国家社会主义督导军官（Nationalsozialistischer Führungsoffizier，NSFO）是一个第二次世界大战期间，德意志国防军设于部队内的政治军官制度，用于对国防军军官确保其军事和领导事务上政治意识形态正确，督导军官与苏联红军的政治委员颇为相似，但后者并不常规性的干涉军事，而是仅管理政治问题。

国家社会主义督导军官由阿道夫·希特勒于1943年12月22日下令国防军最高统帅部加以成立，由纳粹派陆军上将Hermann Reinecke（Hermann Reinecke）负责管辖该机关。1944年结束时，国防军中共有47,000名兼职和1,100名全职的督导军官。

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勋伯格的音乐和他的追随者在当时遭受极大的质疑，到现今也仍是如此。听众们发现他的音乐难以捉摸，并且毫无旋律感。尽管如此，像Pierrot Lunaire（或月宫小丑）此般的乐曲仍然持续的被演奏和研究，与其相衬，许多当代的接受度较高的乐曲反而被人们遗忘。造成此一结果的原因是，这一由他领进的理论影响力之巨大，即使创作调性音乐的作曲家们也莫不被影响。许多作曲家在此之后就不再依靠传统调性系统来写作音乐。

十二音列的技巧也被其他的作曲家所改变，为了控制音乐的其他层面，而非原本意图的控制音高，例如音符的强弱或是起奏的方法，借以创造完全序列化的音乐。米尔顿·巴比特便据此创造了自己的时序系统，使得每个音符的起奏点之间的时间距离也呈现序列的关系。魏本的「点描派」风格使乐曲中的每个个别的声音都具备结构的重要性，这个风格影响了二战后的作曲家如布列兹和史托克豪森。讽刺的是，在多年无人问津之后，十二音列作曲法一度在50-60年代的欧洲被奉为圭臬，然后之后又回到了低潮。不论新旧作曲家们又使用了调性系统，这一方面的音乐家们形成了后来的新古典主义、浪漫音乐、或简约音乐潮流。斯特拉文斯基在年轻时曾在林姆斯基-高沙可夫门下学习，后来变成现代乐派、然后是新古典主义派、在最后勋伯格死后成为序列主义派。

在二十世纪早期的现代作曲家如乔治·安太尔和其他人作出了惊骇众人的作品，因为他们的作品都展现了对音乐传统的漠不重视或者讽刺性的浮夸态度。艾伍士就曾引用流行音乐，经常使用多重调性的音乐，而其结果是极端的不协调，并且旋律看起来有著几乎不可能被演奏的复杂性。亨利·考埃尔在演出自己的钢琴独奏乐曲时，是同时在钢琴内部弹拨琴弦，并且同时敲击琴键，或者使用他的手臂或乐谱来演奏tone cluster。瓦雷兹也写作高度不协调的乐曲，使用不寻常的和音（sonority）和未来主义式的名称；他同时梦想著能够使用电子器材创作音乐。Charles Seeger清楚的阐述不和谐对位法的概念，这个技巧后来被卡尔·拉格尔斯、Ruth Crawford-Seeger和其他等人使用。史特拉汶斯基和谢尔盖·达基列夫因为他们的作品「春之祭」加以尼金斯基的舞蹈，引致了一场暴动而逃离。大流士·米尧和保罗·欣德米特探索了多调性音乐的领域。阿马德奥·罗尔丹特地设计了敲击音乐的合奏嵌入于传统的作曲技巧中，这个想法立刻被瓦雷兹和其他人所仿效。魏尔基础于德国歌舞厅音乐的特质写作了脍炙人口的「三便士歌剧」。

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