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《我为喜剧狂》的试播集于东部标准时间星期三20:00在美国首播时有813万户家庭观看，在18-49岁人群中收获了2.9 / 8的收视率，这意味着全美18-49岁年龄段人群中有2.9%观看了这集节目的首播，而当时有看电视的这个年龄段观众群里则有8%选择收看《试播集》，这个成绩可以在该时段所有电视节目中排到第3名。由于之后连续3集的收视成绩欠佳，其中最低的一集只有约461万户家庭观看，全国广播公司决定把节目的播出时间调整为星期四21:30，并于2006年11月16日首次实行。而另一个收视率更低的喜剧也随之停播，之后予以取消。第5集《杰克托尔》是本剧在星期四晚上播出的第一集，有519万户家庭收看。这以后《我为喜剧狂》一度维持在平均550万户家庭左右的收视率，但《恶战》又陷入了约460万户家庭观看的收视低谷，是这一季观看人数最少的一集，后来的几集收视成绩都好过《恶战》，全国广播公司又将节目播出时间调整到星期四晚上21:00，这一时段播出的第一集是《焰火》，节目播出时间也从30分钟延长到了40分钟，吸引了537万户家庭观看。这一季的最后4集都是在这一时段播出的，其中最后一集《裂缝》有472万户家庭收看。《我为喜剧狂》的21集在美国首播时平均每集有580万户家庭观看，根据尼尔森收视率调查的数据，这一季在2006至2007年美国电视季度的142个黄金时段时间中收视率名列第102位。

《我为喜剧狂》的第1季一共赢得了10项艾美奖提名，并成功拿下黄金时段艾美奖杰出喜剧剧集奖，伊莲妮·斯楚奇在《裂缝》中的客串演出为她赢得了一座杰出喜剧客串女演员奖，斯科特·艾利斯因《分手》获杰出喜剧剧集导演奖提名，罗伯特·卡洛克因《杰克托尔》获杰出喜剧剧集编剧奖提名，亚历克·鲍德温和蒂娜·菲分别获得杰出喜剧剧集男、女主角奖提名，菲还因《崔西演柯南》获杰出喜剧剧集编剧奖提名。

《恶战》一共获得了3个奖项提名，最终有一项获奖。杰夫·里士满（Jeff Richmond）获得了一项艾美奖杰出原创主题音乐提名。编剧马特·哈伯德获得美国编剧工会奖最佳喜剧剧集提名。《恶战》还获得了黄金时段艾美奖杰出喜剧剧集奖提名并成功胜出。混音师格里芬·理查森（Griffin Richardson）因《企业挤压》获杰出半小时长喜剧、正剧及动画类混音创意艺术奖提名。

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* 建初（386年四月-394年四月）：后秦政权姚苌年号

* 燕元（384年-386年二月）：后燕政权慕容垂年号

* 建兴（386年二月-396年四月）：后燕政权慕容垂年号

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群聚效应 (Critical mass)是一个社会动力学的名词，用来描述在一个社会系统里，某件事情的存在已达至一个足够的动量，使它能够自我维持，并为往后的成长提供动力。

以一个大城市作一个简单例子：若有一个人停下来抬头往天望，没有人会理会他，其他路过的人会照旧继续他们要做的事情。如果有三个人停了下来抬头望天，可能会有多几个人会停下来看看他们在做甚么，但很快又会去继续他们原来的事。但假若当街上抬头向天望的群众增加至5到7人，这时，其他人可能亦会好奇地加入，看看他们到底在做甚么。这个令群众行为转变的数量，又叫作「临界量」或「转捩点」。

「临界量」或「转捩点」可受到社会因素影响，而这些因素很可能是：人数、关连度、社会内的沟通程度或其次文化。另外，针对有关公众倡导(Public advocacy)亦与临界量相关。在政治圈里，临界量可能与大多数的共识相关，使社会中最有效的位置一般都被社会中的大众所占有。在这情况下，大众共识的细微转变，有可能会令政治共识出现快速的转变，因为政治上的争论所依靠的工具，其效率与大多数的意见相关连。

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