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《第三号交响曲》Op.36，又名「悲愁之歌」或「悲歌」（Symfonia pieśni żałosnych），是1976年10月到12月间由波兰作曲家亨利克·葛瑞兹基在波兰卡托维兹创作的交响曲。全曲共三个乐章，呈现葛瑞兹基从早期不协和、无调性音乐风格，到他后期调性音乐的过渡。它于1977年4月4日在鲁瓦扬国际艺术节首演，由Ernest Bour指挥、Stefania Woytowicz演唱女高音。

最初，本作于1977年首度公开，但前卫音乐界所给予的评论都极差，指责葛瑞兹基偏离了自己早年的无调性前卫乐风，在此曲中竟回归到优美的旋律与有调性音乐，变得太媚俗。虽然乐评界予以恶评，但在古典音乐领域内，此首交响曲却慢慢得到许多共鸣，尤其在电影圈和剧场界，一些导演与创作者引用此曲作为背景配乐，让此曲逐渐累积起人气。1991年，由美国指挥家大卫．辛曼所指挥、伦敦小交响乐团演奏的此曲唱片录音，意外卖出70万张的佳绩，登上了英国畅销排行榜第六名，并在席卷美国古典畅销榜，获得连续38周的冠军，卖出100万张的惊人销量，让作曲家本人都深感意外。能够获得如此销售纪录的20世纪现代交响曲绝无仅有。

交响曲的三个乐章皆为慢板，由女高音在各乐章独唱一段波兰文歌词。第一乐章取材自十五世纪，波兰基督教修道院的圣母玛丽亚悼歌；第二乐章，描述二次大战期间被纳粹秘密警察囚禁的女孩，临死前在牢房墙上留给母亲的一段话；第三乐章选用西利西亚方言民谣，叙述一名母亲寻找她在西利西亚起义死去的儿子的尸体。第一和第三乐章以失去子女的父母为主体，第二乐章则透过和父母分别的孩子发声。交响曲以战争为背景，带有强烈安魂曲色彩，传达母亲与子女离别之思。

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在传统上属天主教的国家如义大利、西班牙和法国这些国家中，异端裁判所为天主教改革运动的重要工具。异端裁判所的正式名称为「最高宗教法庭」，其目的在于抑制异端的兴起，防止教会的分裂。这主要是加拉法枢机主教（Cardinal Caraffa）的推动，到了1542年，他对寻求与基督新教沟通的人，直接批评甚至于威吓。于是罗马的异端裁判所成立，由罗马教廷控制。教廷任命了六个枢机主教为总监，加拉法是其中之一。他认定异端是背离天主的叛徒，也是最恶劣的罪人。由裁判所来处置最为适当且有效，就像医师面对生病的人，该切除的就切除，免得危害基督信徒的社群。

异端裁判所在义大利用的最普及。在西班牙是和较古老的合用也相当有效。任何型式新教派的团体，很快就被西班牙的异端裁判所消灭。然而在这种恶劣的环境中，有圣女大德兰（大德肋撒）及圣十字若望这两位以神恩式体验闻名的导师，仍然有丰硕的成果。法国比较缓和，德国没有异端裁判所的传统，所以不普遍。英国在习惯上不准教廷进行异端裁判。这也成为更正教进一步发展的主要阻碍。

同样与异端裁判所施行高压手段的是，开列禁书目录。这个办法在中世纪曾经使用过，但成功的程度不同。天特会议的最后一个会期，通过且颁布那时期最权威的禁书目录。这目录即所谓的《天特目录》交由教宗庇护四世（1559~65）执行。他在1564年把索引印发，呼吁各地的基督徒遵照办理。这目录查禁书目约占当时欧洲印行书籍的四分之三。几乎仅剩武加大译本，与天主教信仰的书本能发行。教宗还任命一个查禁书目的独立委员会，按期对书目增订，一直到1966年才废止。

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