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他的专著《虚拟艺术》首次就沉浸的图像-观者理论进行了历史性回顾，同时对数字化艺术条件下艺术家、艺术作品和观者三边关系进行了系统的分析。这一研究采用了全新的模式阐释媒体所造幻觉的进化史，幻觉的进化一方面相对依赖于媒体开放的新的感官潜能，另一方面受制于观者的间离感的不同强度（媒体效力）。
格劳构想出了新的科学手段以实现人性化/数字化人性化，他主持了德国研究基金会（DFG）的“沉浸艺术”项目，和他的小组一起从1998年开始建立第一个虚拟艺术方面的国际数据库（www.virtualart.at），这一数据库装设在克雷门斯的多瑙大学的开放型资源平台上，该小组也由此相继完成了大量的子项目。自2000年开始，DVA就成了第一个拥有定期更新的录像文件的在线数据库。自2005年起格劳成为盖特威格图像库的主管，该数据库是奥地利最大的私人图像收藏，拥有30，000件作品，从阿尔伯特·丢勒到古斯塔夫·克林姆特的画作都有收集。
媒体艺术史硕士课程，数字化收藏管理、展览设计与视觉能力的学者项目，及图像科学的硕士课程。
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入侵性物种是对澳大利亚本土的生物多样性的严重威胁，也给澳洲农业带来了持续的经济负担。有无数物种随着欧洲在澳殖民来到这里，并在此后稳定增长。
对澳大利亚联邦政府和州政府来说，对引进新的入侵物种进行管理和预防是至关重要的环境和农业政策问题。对野草的管理就需要花费15亿澳元，另外，由于野草引起的作物减产，每年政府还要额外损失25亿澳元。
地理和天气因素使得澳大利亚的动物群十分独特。澳大利亚曾是南部超级大陆——冈瓦纳古陆的一部分，这片古大陆包括了南美洲、非洲、印度和南极洲。冈瓦纳古陆在一亿四千万年之前开始分裂；五千万年之前，澳大利亚从南极分离出来，从此相对孤立，直到五百三十万年前的中新世纪，印度-澳大利亚板块与亚洲相碰。由于在海上漂流，澳洲大陆免受其他地区的进化压力。与此相似的岛屿孤立的例子还有马达加斯加、新西兰、索科特拉岛、加拉帕戈斯群岛和毛里求斯。然而，与流行的观点相反，在这种情况下，澳大利亚的野生动物（还有有袋动物）与其他地方的动物群一样高级、有竞争力，而且，认为有胎盘的动物更具有优越性、以及有袋动物会被取代的观点都已经被证伪了。
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