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手法主义通常与文艺复兴全盛时期的艺术习惯相反。这并非是因为画家们对无法达成拉斐尔式的平衡性和即时性感到绝望才改变风格，而是因为这种平衡性已经不再符合当时的气氛和潮流了。手法主义在拉斐尔的两位学徒—朱利奥·罗马诺（Giulio Romano）和安德烈亚·德尔·萨尔托（Andrea del Sarto）的发展下逐渐成熟，安德利亚·德尔·萨尔托的画室也培养出了标准的手法主义画家蓬托莫（Pontormo）和罗索·菲伦蒂诺（Rosso Fiorentino）。
在文艺复兴全盛时期，当古典主义对人体的写实描绘和透视法已经达到巅峰的程度后，一些画家开始刻意地将画面的结构扭曲，产生非理性的情感和艺术空间。格雷考也被一些人认为是风格主义的画家（见左图），不过格雷考在画中也表达出独特的个人特色，而不仅是画面的扭曲设计，在他的画中也可以感觉出「酸性」的色调，他描绘的人物显得瘦长而饱受扭曲，非理性的透视画法和让人窒息的光线、拥挤的构图，让观看者感觉朦胧而烦恼。
罗马、佛罗伦斯和曼图亚是手法主义发展的中心。威尼斯人的绘画则在不同的「学校」中发展出各自的独特风格，以提香的绘画生涯为代表。
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周相，字君弼，直隶苏州府吴江县人，民籍，明朝政治人物。
应天府乡试第十一名举人。嘉靖八年（1529年）中式己丑科会试第二百二名，登第三甲第二百一十五名进士。九年十一月选授浙江道试御史，十年两淮巡盐，十二年九月疏陈盐法五事。十六年任江西按察司佥事，十七年五月升河南布政司左参议，十九年十一月升陕西按察司副使、整饬潼关兵备，二十三年正月考察降调。
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* 石五供：无存。残存石台。1988年修复台基部分，上置一体量较小之石几案。
* 墓道：根据考古探方实测，长约30米，宽约17米。入葬后即填土回埋，已与山体融为一体。
* 登山石阶：原制不存在，1990年考古发掘地宫后添建。
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