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台湾清治末期至日治前期，樟树湾地区为一街庄，称为「樟树湾庄」，隶属于石碇堡。该庄西北、北及东北隔基隆河分别与社后庄、叭𪡏港庄、乡长厝庄为邻，东与水返脚街为邻，南边为白匏湖庄、横科庄。
1901年（日治明治三十四年）11月，该庄隶属于基隆厅，编入第十五区。1905年（明治三十八年）7月，第十四区、第十五区、第十六区、第十九区合并为「水返脚区」。1920年（大正九年），该庄改制为「樟树湾」大字，隶属于台北州七星郡汐止街，大字下有「番子寮」、「樟树湾」小字名。
战后汐止街改制为汐止镇，隶属于台北县，大字亦改制为里。1999年6月，汐止镇升格为汐止市。2010年12月，台北县升格为新北市，汐止市改制为汐止区。
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1824年，巴黎沙龙展出了英国画家约翰·康斯特勃的作品。他所描绘的乡村景色影响了一些当时的年轻艺术家，使他们放弃了形式主义，直接从大自然中汲取灵感。自然风景成为其绘画主题，而不只是戏剧性事件的背景。在1848年革命期间，艺术家们聚集在巴比松，遵循康斯特勃的思想，将自然作为他们绘画的主题，法国风景遂成为这些巴比松画家的主要主题。
米勒将这一理念从风景延伸到人物，包括农民形象、农民生活场景和田间劳动。例如，米勒在1857年的《拾穗》中描绘了三名在收成时劳动的农妇。拾穗者家境贫困，他们被允许在田地的主人完成主要收成后捡拾遗留穗粒。画中的业主（被描绘成富人）及其雇用的劳动者出现在画的后方。米勒将焦点和主题从富人和显贵转移到社会底层的人。
巴比松画家对美国的风景画也产生了深远的影响，包括威廉·莫里斯·亨特对美国巴比松画派的发展。几位哈德逊河画派的艺术家，或与哈德逊河画派同时期的艺术家也曾研究过巴比松派画作的随性笔触及强烈的情绪冲击力。一个明显的例子是乔治·英尼斯（George Inness），他试图模仿卢梭的作品。巴比松画派的画作也影响了加利福尼亚的风景画。艺术家珀西·格雷（Percy Gray）仔细研究了他在巡回展览中所见的卢梭和其他画家的作品，为他绘画加利福尼亚山丘和海岸线提供了参考。巴比松画家的影响还可以从珀西瓦尔·罗素（Percival Rosseau）的猎犬画中看到，他在路易斯安那州长大，就读于朱利安学院。
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西部黑犀（学名：Diceros bicornis longipes），又名西部黑犀牛或西非黑犀牛，是黑犀最稀有的亚种。牠们曾一度广泛分布在非洲中西部的大草原，但因被大量猎杀而致数量急速下降，并于2006年被认为已经灭绝。2011年11月10日，国际自然保护联盟宣布此亚种灭绝。
西部黑犀长3-3.8米，高1.4-1.7米及重795-1364公斤。牠们有两只角，第一只长0.5-1.3米，第二只长2.5-60厘米。牠们像其他黑犀都是吃草的，主要栖息在大草原。
西部黑犀于20世纪初被大量猎杀。于1930年代的保护下其数量有所上升，不过随著保护力度的衰弱，牠们的数量再次大量下降。到了1980年，牠们的数量就只有几百头，2000年估计只余下10头。到了2006年初，经过详细勘察喀麦隆北部而没有发现后，世界自然保护联盟就初步将牠们列为极危（可能灭绝）。非洲猎杀及不严格的惩罚制度都导致牠们的消失。
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