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路易斯·安德里森自早期时就开始实验各种各样的现代音乐技法。自从1970年代起，他就拒绝使用传统的交响乐团来作曲，转而使用他自己独特的乐器组合来作曲。在大部分他的作品中，他都会使用传统的交响乐团里的乐器，但是与此同时他也会在自己的作品里加入诸如电吉他等非常规乐器。
安德里森的成熟期作品包含了许多种风格：爵士乐、极简主义、斯特拉文斯基风格等等。虽然他被认为成极简主义作曲家，但是他经常避免用极简主义式的简单与不变的和声来作曲，而是更加注重于对欧洲现代音乐的不协和音的运用。他同时还在作品中运用大量的非传统演奏技巧，例如使用扩音乐器，与非传统的演唱方式等。
* Workers Union（为任何声音大的乐器组而作，1975）
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* 日本のうた300、やすらぎの世界：1997年
* 米良美一の美神讃歌 エッセイ and CD：1998年
* 天使の声〜生きながら生まれ変わる：2007年
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《黄士达太古遗音》古琴谱，黄士达于明正德十年撰刊。北京汪孟舒先生摹藏明刻本，原书已佚。
黄士达的自序中指明这一材料是他的“太学同门友续溪胡献清、新安汪克明”在正德十年赠给他的。续溪、新安都在黄山附近，这就说明除《赤壁》二曲之外此书不过是用转钞谢琳的稿本所刊。因此本编只影刊黄氏自叙及前后《赤壁赋》二曲。
书内行款中刊明“豸山黄士达可行编集”，三卷，编首有黄氏自序（原书序后年代撰序人名均已漶失，但可以推定撰序人是黄士达，年代是正德十年），共收三十八曲。其中三十六曲与《谢琳太古遗音》完全相同。只有最后的前后《赤壁赋》二曲是谢本所无。
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