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* 1940年，“河南省立博物馆”更名为“河南省博物馆”。
* 1961年，河南省博物馆迁往郑州。同年，在此成立开封市博物馆。
* 1987年，开封市博物馆迁往包公湖畔现址。
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* 《诗人之妻生田花世》（诗人の妻 生田花世，新潮社，1986）
* 〈风车之庭〉（1937），凤气至纯平、许倍榕译，收录于陈允元、黄亚历编：《日曜日式散步者：风车诗社及其时代》（台北：行人文化实验室、台南市政府文化局，2016），第1册。
* 〈秋之乐谱〉（1937），凤气至纯平、许倍榕译，出处同上。
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这角色的起源有一个更可能的解释是，在一Racial integration的曼哈顿社区长大，后来在南部蓄奴州巡演的赖斯多年来一直观察并熟习非裔美国人的传统歌舞。前黑脸杂秀演员艾萨克·奥德尔（Isaac Odell）在1907年的一次采访中描述了其流派的发展，指出赖斯在1830年代于路易维尔登台演出期间模仿及学习黑人英语，并说道：「来到纽约之后，赖斯在旧帕克剧院演出时向大众展示其扮演黑奴的吉姆·克劳表演，并唱著『转了又转』之类的歌词，他每晚都会为它创作新的韵文，并凭此得到公众的追捧，为自己树立了巨大的声誉」。
吉姆·克劳一角普及了非裔美国人懒惰、不可信、愚蠢和与白人水火不融的看法，随著赖斯的成功，许多表演者开始模仿其黑脸扮装及对黑人的刻版描绘，Minstrel show也在美国国内如雨后春笋般发展，「吉姆·克劳」因此顺应成为美国黑人的眨义代名词。1884年《Sioux City Journal》一篇摘述国会辩论的文章出现了「吉姆·克劳法」这一词语，八年后更可见于《纽约时报》一篇关于路易斯安那州种族隔离火车车厢的报导标题上，十九世纪德克萨斯州等南方立法机构针对黑人颁布的种族隔离法案时亦因此被称为吉姆·克劳法。伍德罗·威尔逊成为在内战后首位于南方出身的总统后，也在美国联邦政府内部实施此种法案。尽管在实施期间受到广大非裔社群的批评，吉姆·克劳法本身仍在1964年和65年分别通过《民权法案》和《选举法案》才真正步入历史。
1941年的动画电影《小飞象》中有一只乌鸦名叫「吉姆·克劳」，该角色的名字虽从未在正片中被提及，但仍可见于model sheet中，华特迪士尼影业后来为了避免引起争议而在1950年将其名字改成「克劳老爹」（Dandy Crow）。当时已在职的华特迪士尼首位非裔美籍动画师Floyd Norman在一篇题为《黑乌鸦及其他政治正确谬论》（Black Crows and Other PC Nonsense）的文章中解释道，之所以把乌鸦更名为「吉姆·克劳」，是为了卡通式地抨击南方的压迫性吉姆·克劳法政策。
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