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Ribbons Series 就是用彩带作品的阴影部分表现出书法的效果。这些明亮强烈的曲线形状在平坦的纯色背景中似乎要跳跃出来。优雅的丝带形状具有三维质感，特别的被隐含的阴影所暗示。这个系列后来产生了阿鲁克邦-铝金属Alucobond-aluminium复合影子雕塑和奥布森挂毯Aubusson Tapestries。
1969年，大都会艺术博物馆20世纪艺术部门负责人亨利·盖尔扎勒（Henry Geldzahler）使多冈西在洛杉矶的罗望子光刻工作室成功地获得了研究员职位。这个由June Wayne创建的工作室是一个为期十年的项目，由大约七十位艺术家参加 - 其中包括Ed Ruscha，Jim Dine，Josef Albers和Louise Nevelson。在1960年至1970年间，他们的目的是在美国推广光刻技术。多冈西创作了十六幅光刻作品，包括一套名为“Walls V”的十一个作品。这标志着他职业生涯的转折点，因为他们基本上是平淡的阐述。在工作室，部分是因为媒介的紧急情况，他不得不放弃一些他的即兴创意、由原始题材带来的灵感，而选择图形化地筹划他的工作。这种强加的约束帮助他创造了引人注目的新效果，并产生了更明确的平坦区域和带有更明亮色彩的图像。这种重新评估使多冈西能够解决他在主题和方法之间可能存在的任何冲突，并对他作为艺术家的未来发展产生了深远的影响。高色调和视觉冲击的作品全集，对他来说仍然希望与他作品的观众分享城市矛盾的要素。
在巴黎，多冈西被介绍给法国奥比松Aubusson的L'Atelier Raymond Picaud的老板Jean-François Picaud。着迷于将多冈西的丝带系列作为理想的挂毯主题，他立即邀请多冈西提交几本挂毯草图。用Jean-François Picaud 的话来说 “挂毯艺术在布尔汗•多冈西这儿找到了21世纪的领导者。”多冈西的在1984年编织的前三张挂毯都旋即得到了重大的成功。
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