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阿拉姆·哈恰图良已成为亚美尼亚作曲家世代的标志性人物。虽然他自己的风格被政治严格控制著，他的作品仍为新的风格和大胆的探索铺平了道路。哈恰图良鼓励年轻作曲家尝试新的声音，找到自己的声音。他丰富多彩的编排技巧，过去曾被肖斯塔科维奇等人欣赏，现在仍以其新鲜和活力为现代作曲家所称道。哈恰图良的影响力显现在几乎所有的亚美尼亚古典传统的趋势中，无论是交响乐还是室内乐。

受阿拉姆·哈恰图良巨大影响的作曲家包括：

* Edgar Hovhannisyan

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除了重新发现巴洛克的夹琴方式，库伊肯参看了大量巴赫时代的文献，认为当巴赫提到“Violoncello”这个词的时候，指的不是现代放在两腿之间演奏的大提琴，而是放在肩膀上演奏的Cello da spalla。2004年，库伊肯跟他的学生制琴家Dmitry Badiarov一起复原了肩式大提琴，并且在2008年录了巴赫《无伴奏大提琴组曲》。不仅如此，他还将这种肩式提琴用在其他巴赫、维瓦尔第的作品中，最有名的就是他巴赫的《布兰登堡协奏曲》，维瓦尔弟的《四季》以及大提琴协奏曲的录音。

2000年之后，库伊肯开始采纳「One voice per part」（one voice per part，OVPP）理论。这是一种主要在英语巴赫研究学界被承认的理论。这种理论认为，巴赫的清唱剧以及受难曲各人声声部都是由单一声乐家演唱而非现在看到的多人演唱一个声部。按照这个理论，在演奏马太受难曲时，两个乐团的四个人声声部，总共只由八个演奏者来担当。库伊肯是在欧陆巴赫研究学界少数认可这个理论的演奏家。库伊肯表示，他第一次听到这个理论时，也认为毫无道理。但在详细察看了巴赫当时写给教堂他需要的演唱孩童人数后以及编制后，认为OVPP理论真实反应了巴赫当时的编制架构，并且依据这个理论，重新录制了他的大部分巴赫清唱剧以及受难曲作品。

他的哥哥Wieland Kuijken是一位大提琴和维奥尔琴演奏家，弟弟Barthold Kuijken是一位长笛演奏家和录音师，三人被称为「库伊肯兄弟」。他们都曾与大键琴演奏家古斯塔夫·莱昂哈特有过广泛的合作。

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