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更新于 2026-10-07

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沈胤培(1656年),原名竣卿,改名维显,字君厚,号苍屿,浙江湖州府归安县人,明朝政治人物,进士出身。

南京工部尚书沈儆炌次子。天启七年(1627年)丁卯科举人,崇祯四年(1631年),登辛未科进士,刑部观政,寻丁母忧,七年起授刑部山东司主事,九年升河南司员外郎,江南审决。十一年,改授工科给事中,巡视皇城、节慎库,十二年巡视太仓银库。此后改礼科给事中、刑科左给事中,十五年升礼科都给事中,次年充会试同考官。南明弘光帝时,升太常寺少卿。

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* 大乘广百论释论,护法造(是后八品之释)

* 菩萨瑜伽行四百论广释(Bodhisattvayogacaryācatuḥśatakaṭīkā),月称造

* 广百论疏,文轨撰(敦煌遗书藏本,原有十卷,仅有一卷存世)

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阿劳早期的演奏被乐评家形容是“天真不做作”,到阿劳65s-80s时期的演奏,弹性速度的使用更是明显,因此中后期的演奏更可体现出阿劳演奏的伟大和独特性。阿劳在很多曲目都留下多次录音,最有名的就是布拉姆斯第二号钢琴协奏曲的八次录音(六次次现场,两次录音室),其中很多都没有正式发行,在这八次录音当中,最受推崇的就是1976年与伊戈尔·马克维奇(INA发行)和1968年与根纳季·罗日杰斯特文斯基(Doremia发行)的录音。李斯特钢琴奏鸣曲也是阿劳的拿手好戏,相较于其他激情浮夸的演奏,阿劳的演奏显得时而哲思时而激情,从阿劳的访谈录可以看出阿劳对这首曲子充满了文学的想像,阿劳为李斯特钢琴奏鸣曲留下了六次录音(四次现场,两次录音室),其中备受推崇的是1976在长岛(Piano Classics发行)和1977在多伦多(Marston发行)留下的现场录音。

作为一位诠释者,一定要与他诠释的作品血脉相连。因为在音乐中,我们处理的是音符,而不是文字,是和弦,是过渡,是色彩和表达,音乐的意义总是基于那些写好的音符,而不是其他——必须被预言。因此,任何音乐家,无论他是多么伟大的器乐家,如果不是像富特文格勒或迪特里希·菲舍尔-迪斯考那样,也是一个占卜式的解释者,那么在某种程度上是片面的,在某种程度上没有精神上的伟大。

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